Zlín - Gottwaldov: Wandel der Architektur 1945-1960

Abstract

Après la fin de la Seconde guerre mondiale, la reconstruction de la ville, endommagée par les bombardements de L'année 1944, a commencé de toute urgence. J. Voženílek a élaboré un nouveau plan territorial pour la ville consacré à la rénovation du centre-ville, à la résolution des problèmes de circulation, à la rénovation du centre-ville, à la résolution des problèmes de circulation, à la corissance du site industriel, un plan qui comprenait déjà un nouveau type d'habitation - non plus uniquement des maisons familiales mais des immeubles. Sur le côte Est de la ville, devait naître un deuxième cente-ville mis en valeur par ce type de bâtiments. Un premier type était constitué de maisons en filé à trois étages (V. Karfík). Deux autres types étaient constitués d'immeubles hauts de huit étages dénommés "maisons appartementales" et "maisons à plan carré" (M. Drofa). Toutes ces maisons jouaient avec L'expression typiquement zlinoise des bâtiments - avec la gaine cicongérencielle en briques. Le bâtiment le plus révolutionnaire de L'époque est devenue la Maison collective (J. Voženílek) qui proposait, à côté d'appartements de valeur, la possibilité de profiter des aménagements collectifs - pour les enfants en bas âge, certains services, des clubs, un restaurant. Sa forme finale valorisait pleinement la traditon de L'entre-deux-guerres avec la mise en application de L'ossature en béton armé, les parapets en brique et les bandes continues de fenêtres. Mais, avec elles, se clôt la tradition de L'architecture individuellement planifiée. C'est justement à Zlín que L'on cherche, dès le début des années cinquante, de nouvelles manières de construire, lesquelles ont atteint leur apogée avec le projet de construction d'une maison en panneaux assemblés nommée aussi la Maison G (de Gottwaldov) qui fut, par la suite, bâtie dans toute la Tchécoslovaquie. Pour le site industriel, un nouveau type de bâtiment de production, à L'espace entre les colonnes d'ossature élargi et à la hauteur de construction augmentée, fut créé. Un nouvel entrepôt fut construit et le centre énergétique gut remanié, avec pour nouvelles dominantes une cheminée de 140 mètres de haut et trois tours de refroidissement. Après le coup d'état de 1948, les bâtiments en cours de construction, dans L'esprit originel zlinois, ont d'abord été terminés. En 1949, le nom de la ville a été changé en Gottwaldov et, à la même époque, les préparatifs pour la transformation de son centre ont commencé. La ville a organisé un concours (pour quatre collectifs) concernant le bâtiment de L'administration régionale, un concours qui est devenu un défilé d'architecture historisante du "réalisme socialiste" sans oublier la tour à étages de type stalinien. Le concours public architectonique pour la nouvelle maison de la culture , en 1955, s'est déroulé dans le même esprit. Aucun des concours n'a abouti à la construction d'un bâtiment concret et, entretemps, L'architecture tchèque a commencé à revenir à ses racines rationnelles fonctionnalistes.

Zlín's reconstruction following its bombardment in 1944 began immediately after the Second World War had ended. A new urban development plan prepared by J. Voženílek focused on resurrecting its center, tackling transport problems and further developing the premises of the town's shoe factory, as well as a new type of housing - apartment houses. In the eastern part of the city, a second center was to go up, which would emphasize precisely such edifices. The three new types were a three-storey attached house by V. Karfík and eight-storey apartment and point houses by M. Drofa, all with the traditional Zlín appearance with brick facades. The most pioneering building of the period was the Kolektivní dům (Collective House) by J. Voženílek which consisted of traditional, high-qualiy apartments as well as common facilities, such as a space for preschoolers, a club room and a restaurant, and offered certain services as well. The architect made the most of the interwar tradition by proposing a reinforced concrete frame structure, brick spandrels and continuous stretches of windows. With this, however, the traditon of an architecture designed by individuals ended; it was in Zlín where from the early 1950s the search for new forms of construction began, which culminated with a structure assembled from prefabricated panels (the so-called G-house, the "G" standing for Gottwaldov) which by the end of this decade began to be built throughout Czechoslovakia. For the factory premises, meanwhile, a new type of a production building was designed, one with enlarged structural spans and a greater floor-to-floor height. A new warehouse also went up and the energy center was reconstructed, with new dominant features in the form of a 140-meter smokestack and three cooling towers. After the communist coup of 1948, buildings that had been started in the original Zlín spirit were still being completed but a year later, the city was renamed Gottwaldov and preparations began to change its center. A competition (with four groups of architects chosen to participate) had been declared for a new regional government building which eventually became a typical example of so-called socialist realism, i. e. of an architecture which takes its inspiration from history, including its stepped Stalinist tower. In a similar vein, a public architectural competition for a new cultural center was held in 1955 but neither of the two produced an actual building and Czech architecture in the meantime began to return to its rational Functionalist roots.

Nach Ende des Zweiten Weltkrieges begann man sehr schnell mit dem Wiederaufbau der Städte nach den Bombardierungen im Jahre 1944. Es wurde ein neuer Gebietsbebauungsplan für die Stadt (J. Voženílek), ausgearbeitet, der die Wiederherstellung des Stadtzentrums, die Lösung der Verkehrsprobleme sowie die Ausdehnung des Fabrikgeländes zum Inhalt hatte, aber auch schon einen neuen Typ Wohngebäude vorsah - nicht mehr nur Ein - und Mehrfamilienhäuser, sondern ganze Wohnblöcke. Auf der Ostseite der Stadt sollte ein zweites Stadtzentrum entstehen, das vor allem von diesem Häusertyp geprägt sein sollte. Den ersten Typ stellten dreigeschossige Reihenhäuser dar (V. Karfík), zwei weitere Häusertypen waren 8 Stockwerke hoch - hierbei handelte es sich um sog. Appartementhäuser oder um Punkthochhäuser (M. Drofa). Alle Häuser arbeiteten mit dem traditionellen Zlíner Ausdruck für Gebäude mit einer Ziegelummantelung. Das spektakulärste Gebäude jener Zeit war das Kollektivhaus (J. Voženílek), das neben den klassischen vollwertigen Wohnungen auch die Möglichkeit bot, gewisse Einrichtungen gemeinsam zu nutzen, z. B. eine Vorschuleinrichtung, einige Dienstleistungen, Klubräume und ein Restaurant. In seiner architektonischen Lösung wertete es die Traditionen aus der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen voll und ganz auf; zur Anwendung kam eine Stahlbetonskelett-Konstruktion, Ziegelbrüstungen und durchgängige Fensterstreifen. Mit ihm fand jedoch auch die Tradition der individuell geplanten Architektur ihren Abschluss. Gerade in Zlín suchte man ab Beginn der Fünfziger Jahre nach neuen Bauverfahren, die in das Projekt eines aus vorgefertigten Platten montierten Hauses, des sog. G-Hauses (Gottwaldover), mündeten. Dieser Typ wurde in den ausgehenden Fünfziger Jahren in der gesamten Tschechoslowakei gebaut. Für das Fabrikgelände wurde ein neuer Typ Produktionshalle mit größeren Spannweiten der Skelettkonstruktion und einer größeren Konstruktionshöhe entwickelt. Es entstand ein neues Lagergebäude; auch das Energiezentrum wurde umgebaut und erhielt mit einem 140 Meter hohen Schornstein und drei Kühltürmen einen neuen Blickfang. Nach dem Umsturz im Jahre 1948 wurden noch die Gebäude fertig gestellt, die im ursprünglichen Zlíner Geist begonnen worden waren. Im Jahre 1949 benannte sich die Stadt in Gottwaldov um; in diese Zeit fällt auch der Beginn von Veränderungen im Stadtzentrum. Es erfolgte für 4 Kollektive eine Ausschreibung für ein Bezirksamt, das ein Paradebeispiel für die historisierende Architektur des sog. Sozialistischen Realismus einschließlich stufenweise angeordneter Türme vom Stalinschen Typ werden sollte. Im gleichen Geist erfolgte 1955 ein öffentlicher Architekturwettbewerb für ein neues Kulturhaus. Weder aus dem einen noch aus dem anderen Wettbewerb ging ein konkretes Gebäude hervor - und die tschechische Baukunst hatte inzwischen wieder zu ihren rationalen, funktionalistischen Wurzeln zurückgefunden.